想像与现实的理想平衡|设计师 都业勤

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兼具设计师与插画家身份, Dou 笔下作品洋溢与生具来的纯挚,她创造的,是片让人脱离引力拉扯的新宇宙,线条中的活力,相互碰撞着内心想望,往往在出其不意间,发射诱动大脑的惊喜火箭!透过多重的感知试验,Dou 温柔地引领我们探索生活的他种可能。

通常什么样的设计,你会选⽤“玻璃”作为灯具主材质?

如果希望光线在空间产生漫射的效果,玻璃会是不错的选择。它本身的纹路、口吹玻璃天然的工艺痕迹(大小不一的气泡),甚至是厚薄度,都会影响光衍生不一样的情境画面,还能有若隐若现的神秘感。

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▲ DOU 设计作品:FUJI 富士吊灯

设计“FUJI”时,如何决定以白玉玻璃作为光氛载体?

会选用白玉玻璃,是因为我很喜欢白玉玻璃透出来的光线,它给人一种微微点亮空间的感觉。

我主要会依据设计想要呈现什么样的光氛,决定使用的玻璃种类。同上一题提到,不同工法处理的玻璃会产生各种效果,像“喷砂”、“白玉”都是雾面状态,但传递的光氛感受就差异满大的。

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▲ Photo credit : 开门设计

你认为玻璃灯的优点有哪些?

玻璃灯的光比较客气内敛,相较于其他材质它更能赋予一种温柔的质地,我们也会在一些金属灯底下,加入玻璃遮光罩来修饰光氛,让光更加柔和细致。如果追求视觉上的漫射效果,玻璃也具备了这项特点。

另外一点,尽管有些人觉得是缺点,但对我来说是优点,也就是口吹玻璃的独特性 一 每一颗口吹玻璃都会自然生成不一样的纹理和气泡,这是金属加工法无法呈现的特色。你可以享有独一无二的成品,某个程度其实也是种艺术品收藏,所以我一直很想扭转大家认知中要一致性的形象。

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设计灯具最在乎哪些事?

设计时,我偏好先想像喜欢的样子,再把这个东西放到空间里面。可能因为过去有艺术相关的背景,所以有时会在乎幻想中的情境,大于使用者实际使用的状况,这会让我陷入感性跟理性相互拉扯的局势。因为设计不是纯艺术,大部分时候要满足使用者需求,胜过幻想中最喜欢的样子。所以首要考虑的还是实用性、搭配度、本身性能,等这些都兼具之后,就会尽量把人引导进我的幻想光景,试图让想像与现实达到理想的平衡。虽然不容易,却是我想努力实践的方向。

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▲ DOU 插画中简约而充满活力的线条,洋溢着引人想像的光景。

就你个⼈观察,国内外使⽤者的⽤灯习惯有什么差别?

每个地区因纬度、建筑形式不同,不管是使用情境或对光的需求差异都很大。例如住宅空间比较小的地区,由于能走动的范围相对珍贵,灯最好是越小越不占空间;又或者像欧美一些老宅,先天的建筑条件,以致于他们反而喜欢用可移动式的灯款,如立灯来照亮室内,需要的亮度也不太相同。中高纬度国家的使用者会更在乎局部光氛的营造,胜过全室通亮的情况,不过满乐见的是,现在台湾有越来越多人也会注重起局部光氛的运用。

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承上题,这是否会影响你的设计思考? 

多少一定会有影响,因为喜的同时销售到许多国家,而设计的目的就是满足最大的需求,所以设计研发时会有更多需要注意的地方。如果不在乎这些需求和使用形式的话,甚至会造成无形的“设计浪费”,像是明明不需要那么亮的灯,可是却配了过亮的光源,因此必须配置更高瓦数的驱动器来匹配,导致损耗的电能也更多。

这一年来,我们尽力避免这样的浪费产生,不断摸索什么样的执行方法,会让光符合质感需求之余,不造成额外的浪费。这个过程很有趣,但确实让设计的难度提高许多,因为不只是设计师,整个团队都必须更加洞悉每一个细节安排。

除了产品本身,你连同包装设计也⼀并参与执⾏。这之中有什么思维?

我觉得一个好产品的成功要件,绝对不会只是产品本身,从收到货开始的每个流程,都应该是一个很好的情境体验,让人从看到产品到买回家都有幸福的感觉!这些步骤都是小惊喜,让人在使用时,产生更多联想和回忆。所以我个人非常喜欢执行产品设计的完整流程。

我自己每一段好的开箱回忆,都会变成很重要的记忆点,这些小细节让我觉得消费很值得,对物件的印象因此更加深刻。开箱只有一次,打开后就算再装回去,也装不回原本的样子,所以那一次的仪式感格外重要。我们也陆续在包装上进行改变,例如加入零件包,都是希望提升客户的参与体验。

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家里有⼀盏好灯的意义和必要性为何?

我觉得家里有好灯的意义,主要是一种营造仪式感的表现。

仪式感其实有满多呈现方式,灯光是其中一个可以轻松改变情景和氛围的作法,我们不用花时间去调整家里物件的排列组合,光是借由灯的色温和亮度,就可以达到氛围的差异营造。就如同太阳让我们有一日的时间差异,节气促使人感受四季变化,好灯也一样,它让空间有更多表情。我在住处放了三盏灯,各会在不同的时间点点亮他们,如此一来尤其在 WFH 期间,更能让自己感知在家的时间感和趣味变化。

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